وأفاد المتحف في البيان المرافق للمعرض أنه رغم ذلك "إذا واصلنا الاختبارات وقمنا بتغيير وجهة اللوحة 180 درجة، فسنجد أن اللوحة جيدة". إن تغيير اتجاه اللوحة يجعلها أقرب للوحة أخرى: "مدينة نيويورك" التي تضمها السلسلة نفسها. ورد أيضًا: "إنّ كثافة الشرائط الموضوعة على طول الحافة العلوية تجعل اللوحة شبيهة بلوحة مدينة نيويورك، حيث تقع المنطقة ذات الكثافة الأكبر أيضًا في الجهة العلوية منها".

تتكوّن اللوحة من شرائط ملونة استخدمها الرسام على القماش، ويحتمل أنه كان يخطط لاستبدال الرسم بها مباشرة على القماش لاحقًا، وفقًا للمتحف. ويتوافق الاتجاه المقلوب للوحة مع كيفية وضع موندريان الشرائط من أعلى إلى أسفل اللوحة القماشية.

كما جاء في بيان المتحف أن "الفحص البصري الأولي أكد الشكوك حول قلب اللوحة القماشية رأسًا على عقب، إذ إن الأشرطة اللاصقة الموجودة على الحافة العلوية تتماشى مع حافة الصورة، في حين أن تلك الموجودة في الحافة السفلية تتلاشى، مع وجود قطع مفقودة". ويعتقد المتحف أنه "بافتراض أن موندريان بدأ بإلصاق الشرائط في الأعلى، وفق مبدأ الجاذبية، وبسطها نحو الأسفل لتثبيتها في الجزء السفلي من القماش، فإن اللوحة كانت حقًا معلقة رأسًا على عقب منذ عرضها لأول مرة عام 1945".

وأضاف المتحف أيضًا أن "موندريان قد يكون قلّب اللوحة مرارًا وتكرارًا خلال عمله عليها، وفي هذه الحال لن يكون لها اتجاه صحيح أو خاطئ".

في الوقت الحالي، ستبقى اللوحة معلقة بالاتجاه المعاكس الذي كانت عليه دومًا، وفق ما قالت أمينة المعرض سوزان ماير بوسر، خلال مؤتمر صحفي نظم في مناسبة افتتاح المعرض الذي يسمو بالذائقة. كما أن تعديل وضع اللوحة قد يؤدي إلى المخاطرة بإتلافها.