إرث وجينات

اكتشفت أسلوب الأناقة المناسب لي في وقت مبكر، ورحت أبحث عنه منتقلاً من حائك إلى آخر طيلة عقود. وقد تعلمت بمرور الوقت ما يكفي عن الأزياء المبتكرة حسب الطلب للاضطلاع بوظيفة محرر مختص في مجال الأزياء إلى جانب تأليف بعض الكتب والعديد من المقالات التي تتناول هذا الموضوع. ولا شك في أني اكتسبت خبرة مهمة في هذا المجال.

وللمفارقة، عندما تسنت لي الفرصة ذات صباح خريفي دافئ لمحاورة مارتورانو في محترفه بوسط مانهاتن، لم أدرك على الفور أنه يحسن الاستماع فحسب، ولكن اكتشفت أيضًا معلومات وثيقة الصلة بذلك: كان كلا والديه معالجين نفسيين. فجأة، اتضحت الأمور: لذا يخصص هذا الحائك الوقت والعناء لفهم زبائنه. فهذه السمة راسخة في خلفيته، وربما في خارطته الجينية.

لكن الأكثر استثارة للانبهار هو أن والده كان يتحدّر من أربعة أجيال من الحائكين في نابولي. فقد تبيّن أن جد مارتورانو لأبيه هاجر من إيطاليا إلى بوينوس أيرس بعد الحرب العالمية الثانية وبات حرفيًا شهيرًا هناك في مجال حياكة الملابس بحسب الطلب. أخبرني مارتورانو بكثير من الفخر أن جدّه حاك الملابس لخوان مانويل فانجيو، سائق سيارات السباق الشهير عالميًا، وأيضًا للكثيرين من لاعبي البولو الأرجنتينيين، ومالكي الفرق، وغيرهم من النبلاء في حقبة ما بعد الحرب.

نشأ والد مارتورانو في البيئة الاجتماعية للنخبة، وعندما انتقلت العائلة إلى نيويورك، حافظت على هذه البيئة التي تتميّز بأناقة الأسلوب، والجودة، إلى جانب الوعي للأصالة الحرفية. وكانت جدة مارتورانو لأمه، المتحدرة من هولندا، هي أيضًا خيّاطة ماهرة اعتادت أن تحيك الأزياء التنكرية لحفيدها.

وكانت تتوزّع في أرجاء المنزل كتب ومجلات متخصصة في عالم الأزياء، فضلاً عن كتب تحتشد بقصاصات الأقمشة ونماذج القص التي عكف مارتورانو على دراستها في وقت كان الصبية الآخرون منشغلين ببطاقات كرة القاعدة.

في سياق حديثنا، أدركت أنه لا يمتلك ذائقة رفيعة فحسب، ولكنه يفهم أيضًا الملابس من منظور علمي محض. كان ملمًّا على نحو مثالي بتاريخ الحياكة في إيطاليا وإنكلترا، وبمسار تطور أساليب الحياكة المتنوعة، والمدارس الفكرية المختلفة في مجال بناء قصة الكتفين أو الخط الأمامي من المعطف.

يقول مارتورانو: "يعتمد الحائك الفلورنسي أنطونيو ليفيرانو قصة مفتوحة ومتعرّجة لمقدمة المعطف، ما يتناقض كليًا مع القصة المستقيمة للمعاطف الإنكليزية التي تحيكها دور مثل أندرسون أند شيبارد". فضلاً عن ذلك، يعرف مارتورانو، اللاعبين كلهم في هذا المجال. أقصد العناوين الأشد تميزًا في عالم الحياكة حسب الطلب. كنت واثقاً من مقدرته على تزويدي بمعلومات قيّمة عن أي من كبار الحائكين الذين قد آتي على ذكرهم. فهو يمتلك معرفة موسوعية.

دأب آتى ثماره

لا أخفي أن ما جعل لقاءنا "مربكًا"، إذا جاز التعبير، هو أن باولو مارتورانو لمّا يتجاوز الثلاثين من العمر. في تقويم الحائكين، يعني ذلك أنه لا يزال صغير السن. لكن احذروا الوقوع في الخطأ: إنه يمتلك الخلفية والفكر اللذين يتيحان له حمل هذا العبء.

بحلول موعد تخرّجه في المدرسة الثانوية، كان قد نمّى شغفًا بهذه الحرفة. وإذ لم يكن يمتلك خبرة مهنية في هذا المجال أو سيرة ذاتية، دخل بتهوّر إلى محترف ألان فلوسر العريق للفنون المبتكرة حسب الطلب باحثًا عن وظيفة.

ومن الجلي أن فلوسر انبهر كفاية بالفتى إلى حد توظيفه للقيام ببعض المهام، من كنس الأرضية إلى توصيل بعض الطرود وثبيت بعض الأزرار من حين إلى آخر. في غضون ذلك، راح مارتورانو يراقب ويتعلم كيف يُدار المحترف، وكيف تُؤخذ المقاسات وتجرى تجارب القياس ويجري الاهتمام بالزبائن، مستكشفًا كامل التفاصيل في بيئته المهنية. كانت تلك معرفته التطبيقية الأولى وتجربته العملية الأولى في هذا المجال.

بعد أن أمضى مارتورانو سنة ونيّفًا في محترف فلوسر، انتقل إلى قسم الحياكة حسب المقاس في متجر بول ستيوارت، حيث عمل تحت إدارة مارك رايكن، صانع التوجّهات في عالم الأزياء.

هناك تعلّم الكثير عن المعايير الأكثر فخامة. وفيما يستعيد ذكرى تلك المرحلة، يقول: "كان التشدد سمة راسخة لدى مارك وفي الشركة. من الضروري أن تبدو بأفضل مظهر إذا كنت ستقدم النصح للرجال في ما يتعلق بملبسهم. كانوا متشددين للغاية في ما يخص قواعد العناية الشخصية وحسن السلوك".

كان الدرس الذي تعلمه لتعزيز قدراته في المراقبة يتجاوز حدود مظهره الشخصي. وفي هذا يقول: "تدرك أن المقاسات ليست سوى أرقام. إنها مجرّد أساس تنطلق منه لفهم قوام الرجل. لكن عليك أن تطوّر المقدرة على ملاحظة وضع جسمه في الجلوس والوقوف، ودرجات انعدام التماثل المختلفة، وأهمية التوازن في قطعة الملابس. تعلمت سريعًا أن المقاسات لا تبوح بكامل القصة".

عمل مارتورانو في المتجر طيلة ست سنوات، وأصبح خبيرًا في تعديل الملابس حسب المقاس. عندما قرر متجر بول ستيوارت إغلاق قسم الحياكة حسب المقاس، بالرغم من أن هذا القسم كان يحقق على ما يُقال عائدات بملايين الدولارات سنويًا (أعادت الشركة لاحقًا افتتاح نسخة جديدة من هذا القسم تحت اسم customLab)، انضم مارتورانو إلى دار دانهيل البريطانية وتعرّف أسلوب سافيل رو في الحياكة وفي الإدارة على حد سواء.

يقول ضاحكًا: "أخذت من المقاسات في تلك السنوات ما يعادل عدد المقاسات التي أخذها بعض الحائكين طيلة حياتهم". آنذاك، تنامت ثقته بنفسه، وتعززت خبرته القيّمة، وازداد عدد زبائنه الأوفياء، وكان في غضون ذلك كله يحلم بأن يترأس محترفه الخاص حيث تتسنى له فرصة تقديم أفكاره الناشئة الخاصة حول ما ينبغي أن تكون عليه الحياكة حسب الطلب.

في أكتوبر من عام 2017، انخرط مارتورانو، وكان يبلغ آنذاك الخامسة والعشرين من عمره، بالكامل في حلمه وافتتح محترفه الخاص في مانهاتن. كانت فرص النجاح أو الفشل متساوية آنذاك، وقد بذل الشاب جهودًا حثيثة ضمنت له النجاح. بعد قضاء بضعة أشهر في موقع غير مناسب، انتقل إلى المبنى 13 ويست في الشارع 57. كان بناء تاريخيًا من العالم القديم نوعًا ما يقع على بعد بضع خطوات من قاعة أوركسترا كارنيجي هول.

يبدو المحترف واحة حميمة ساحرة يسترخي فيها المرء فيما يستكشف عيّنات الأقمشة ويتبادل الأحاديث عن التفاصيل الدقيقة في القصة المائلة للجيوب، أو عن امتداد ياقة السترة مزدوجة الصدر. تسود في المتجر أجواء أقرب إلى بيئة النوادي، وهناك يستعرض مارتورانو بعض المعلومات التاريخية والنصائح حول الفوائد النسبية للنسيج الإيطالي مقارنة بالإنكليزي.

في المرة الأخيرة التي زرت فيها المتجر، وأمضيت نحو ساعة هناك، وجدتنا نجلس متقابلين وبيننا مجموعة من كتب قصاصات الأقمشة وُضعت فوق طاولة ممتدة. كنا نتحدث عن الأزياء الفاخرة التي أطل بها الممثل الإنكليزي إدوارد فوكس في فيلم A Month by the Lake (شهر عند ضفاف البحيرة) الذي اكتشفنا أنه من الأفلام المفضلة عند كلينا.

الأناقة غير المتكلفة

لا يسعني القول إن ثمة أسلوبًا خاصًا بهذا المحترف، لكن مارتورانو نفسه يشير إلى أن ثمة أسلوبًا مفضلاً في المحترف، قائلاً: "أميل كثيرًا إلى الأناقة غير المتكلفة، إذا جاز لي استخدام هذا التعبير.

لا أفضل المبالغة في التصميم أو الزخرفة بتفاصيل تستلهم التوجهات الآنية. يغلب على البعد الجمالي لتصاميمي طابع إنكليزي ربما يراوح بين أسلوب أندرسون أند شيبارد وأسلوب هانتسمان، ولكن من خلال الحياكة الإيطالية الفاخرة.

عندما يتعلق الأمر بأسلوب الأناقة، فإن نيويورك اليوم أشبه بجسر يمتد بين البريطانيين والإيطاليين. أفضّل قصة الكتفين الناعمة والضيقة وخط الإبط المرتفع، لكني أميل إلى القصّة محددة المعالم نوعًا ما والأكثر نقاء وثباتًا عند الصدر مع ياقة تحافظ على شكلها. يمكننا أن نحيك جزءًا علويًا مريحًا من دون أن نضيف أي أونصة إلى طيات القماش.

كما أن الأسلوب القديم في تصميم الكم الفضفاض عند طرف الكتف والذي يضيق تدريجيًا عند جانبي الخصر، يُعد أكثر جاذبية وتوفيرًا للراحة. ينبغي أيضًا أن تكون قصّة السروال مريحة وفضفاضة أكثر بعض الشيء مما تمليه توجهات الأزياء اليوم، بحيث يكون واسعًا كفاية في الجزء العلوي ثم يضيق تدريجيًا وصولاً إلى ثنية الساق".

تبدو هذه القصّة مدروسة للغاية، وتعكس معالم فخامة عقلانية، ومقاربة متقنة ومنطقية إلى حد مثالي على مستوى الأبعاد الجمالية والوظيفية. لكن هذا كله لا يعني أن مارتورانو سيتخلّف عن أن يحيك لك سترة سفاري جميلة من نسيج الغبردين أو سترة غير رسمية غير مبطنة من الكتان إذا كان هذا ما تنشده. وإذا كنت لأصف البعد الجمالي لتصاميمه، فإني قد أقول إنها "ذات طابع عصري محافظ". تُعد مقاربته شبابية ونقية ومشذبة، لكنها تأخذ في الحسبان أيضًا معيار الراحة، وتناسق الأبعاد وتوازنها، فضلاً عن الالتزام بالإتقان الحرفي واحترام التقاليد.

يشبه المسار المتبع هنا ما هو عليه الحال في أي دار حياكة عالمية مشهورة: تُسجل المقاسات وتُقص نماذج متفردة لكل زبون يخضع بعد ذلك لأربع تجارب قياس خلال طلبيته الأولى. لا بد أيضًا من اختيار الأقمشة التي يمتلك مارتورانو معرفة واسعة بها على ما اختبرت بنفسي. لا ننسى أيضًا فن الإصغاء، إذ إنه لا يستكشف خارطة جسدك فحسب، ولكن عقلك أيضًا ليحدد صورتك عن نفسك.

بدا المستقبل مؤخرًا ضبابيًا بعض الشيء من منظورنا جميعًا، لكننا نواصل وضع المخططات. ينظر مارتورانو إلى مستقبل نشاطه من منظور النمو المنظّم.

كان يفكر لبعض الوقت في إمكانية إضافة خيار التصميم حسب المقاس الذي يلبي معايير الحرفية والجودة في محترفه. وفيما بدأ التخفف من القيود التي فرضتها جائحة كورونا، يبدو جليًا أن مارتورانو سيقضي مزيدًا من الوقت في السفر. لقد اعتاد القيام برحلات في منتصف العام إلى الساحل الغربي والسفر إلى بالم بيتش خمس مرات أو ست مرات سنويًا لتقديم تصاميمه في عروض متنقلة أو لمقابلة الزبائن من أجل جلسات القياس.

وفي هذا يقول: "بات فندق كولوني Colony Hotel هناك منزلي بعيدًا عن المنزل". لكنه ينظر إلى هذه الأمور كلها من منظور بقائه وفيًا لحرفة ابتكار ملابس كلاسيكية جميلة تُحاك يدويًا. تشمل قائمة زبائنه، وكلهم من الرجال المتأنقين، عازف الجاز جون بيتزاريللي، والمؤرخ الاجتماعي ديفيد باتريك كولومبيا، وفيليب ميلر، الرئيس التنفيذي لساكس فيفث أفنيو، فضلاً عن صاحب المطاعم الشهير روبرت كرافاجي، وخبير التصاميم الداخلية ديفيد فينكس، وغيرهما من كبار الشخصيات الذين يثمّنون خبرة هذا الحائك الحكيم والمتمرس رغم صغر سنّه، ويقدّرون ذائقته.