قبل أن تكتشف جاكلين تربينز حرفة نفخ الزجاج، كانت ترغب في أن تصبح فنانة. شاركت، في أثناء دراستها التواصل المرئي في الكلية، في دورة دراسية مستقلة مع إيفان سيربا، الرسام البرازيلي الذي اشتهر بأعماله في مجال الفن التجريدي الهندسي. عرض سيربا فيلمًا قصيرًا عن عمال الزجاج في بولندا، فتعلقت تربينز بحرفة الزجاج تعلقًا شديدًا. وفي ذلك تقول: "تأثرت به تأثرًا بالغًا. كان يبدو أشبه بحمم ملتهبة تخرج من بركان. أعني، إنه وسط طبيعي تمامًا، يتحرك عند التعرض لدرجات حرارة مرتفعة." بدأت تربينز تتحرى كيف يتأتى لها أن تتعلم، لكن الأمر لم يكن هينًا. لم تكن هناك مدارس مهنية في البرازيل تعلِّم هذه الحرفة. كان المكان الوحيد لتعلم ذلك هو مصنع زجاج، وفي سبعينيات القرن المنصرم، لم تكن النساء مرغوبة في أماكن الإنتاج، وكانت أعمالهن تنحصر في أعمال الصقل والنقش. لذا اقترحت تربينز مقايضة ما: كان لدى زوجها علاقات بنادي كورينثيانز، أحد أندية كرة القدم في البرازيل، فأعطت العمال قمصانًا موقعة من النادي مقابل تدريب غير رسمي. في وقت لاحق، درست الحرفة على نحو منهجي أكثر في الولايات المتحدة.
Andrés Otero
طاولة بيسامي موتشو الجانبية.
منذ ذلك الحين، زادت حرفة نفخ الزجاج تصاميمها ثراءً، كان ذلك في مكان حافظت على خصوصيته إلى حد كبير، ومنذ عام 2001، في المحترف التجاري الخاص بها. تشتهر تربينز الآن بروائعها الزجاجية. تولّد إحدى تقنياتها "فقاعات" صغيرة وكبيرة داخل الزجاج، على نحو يمنح كل قطعة مظهر الثلج الصلب. يشكل ذلك نوعًا من تناقض ملموس: فمن جهة، لا بد أن يتعرض الزجاج لدرجات حرارة تفوق 1371 درجة مئوية، لكن فور أن يكتمل ذلك، سوف تخاله متجمدًا.
ليس الزجاج هو الشيء الوحيد الذي تذيبه تربينز وتشكّله. فقد عمدت أيضًا إلى تسخين معدن ما ومادة كوريان، مادة معدّلة شائعة الاستخدام في أسطح المناضد، لكي يتسنى لها تطويعهما. إن إحدى مجسماتها الجدارية، على سبيل المثال، لوحة معدنية تنأى عن الهيئة الصلبة المعتادة للمادة لشكل أكثر انسيابية. إن مركز هذه اللوحة، التي يُطلق عليها اسم Epicentro، يرتفع إلى حد يجعلها أشبه برذاذ متناثر من قطرة ماء عند سقوطها في بحيرة أو بركة ماء. تحقق تربينز التأثير المنشود عن طريق تسخين المعدن، ثم صبه بعناية مثلما تصب أي منحوتة. تقول تربينز: "تعجبني الوسائط التي تتمتع بخاصية القدرة على التحول ذاتيًا."
