تشير الدلائل على بعض مواقع الإنترنت إلى انفجار فقاعة الأحذية الرياضية مؤخرًا. وقد نقلت منتديات رقمية، معروفة بتقديم تقارير حماسية عن أحدث إصدارات شركة نايكي، اهتمامها إلى حذاء يُعد، وفقًا لمعظم التعريفات، نقيضًا لكلمة جذاب: إنه الحذاء الخفيف من طراز لوفر الذي يغلب عليه أسلوب Preppy.

تنضم اليوم علامات تجارية رائجة مثل إيميه ليون دور Aimé Leon Dore إلى الأوفياء لهذا الأسلوب الكلاسيكي، أمثال شركة Alden، لإكسابه شهرة عصرية. وما هذا التوجه سوى واحد من الأدلة على نهضة أسلوب Preppy الذي يجتاح اليوم الملابس الرجالية على نطاق واسع.

لكن لا جديد حقيقة في هذه النهضة. فقد برز أسلوب الأناقة المميز لأعضاء النوادي الجامعية المنضوية تحت جامعات منظومة Ivy League منذ ما يقرب من قرن من الزمان، وربما يمكنك تصور المظهر: بدلات بسترات فضفاضة مع أكتاف ذات بطانة خفيفة، وقمصان من طراز أكسفورد، وقمصان لاعبي الركبي، ورابطات عنق من الحرير المحبوك.

ظل الأسلوب الكلاسيكي المميز لطلاب الجامعات يجسّد التوجه النادر الذي لم يطرأ عليه أي تغيير ملحوظ في عالم الأزياء منذ أن أصبح شائعًا. وقد واظب رالف لورين على استحضاره في تصاميمه منذ أن أنشأ أول متجر له، كما ازدهرت مجموعة من العلامات التجارية الناشئة، منها وايث Wythe في بروكلين وجايكز Jake’s في لندن، عندما أعادت ابتكار أساسيات إطلالة أعضاء النوادي الجامعية.

يقول ريتشارد بريس من شركة ج. بريس J. Press الأقدم في مجال التصاميم التي تعكس أسلوب أناقة هؤلاء الأعضاء: "إنها تجسّد المظهر الأمريكي في جوهره".

كما أن هذا الأسلوب الذي يجمع بين الراحة والرسمية بنسب متساوية يُعد مناسبًا للحقبة الحالية بصفة خاصة. يقول بريس: "تذهب إلى العمل مرتديًا قميصًا من طراز أكسفورد، وسترة زرقاء، وسروالا باللون الكاكي، فيعكس مظهرك المفهوم الحالي للتأنق في الملبس". إنه زي يوحي بأن الرجل "لا يزال ملتزمًا بمبادئ معينة" على ما يوضح بريس.

لكن ماهية هذه المبادئ تبقى مثيرة للجدل على الدوام. صحيح أن هذا الأسلوب الكلاسيكي يرتبط اليوم بالكياسة المميزة لعضوية النوادي، لكن طابعه الجمالي "بدأ مع طلاب الجامعات الذين يميلون إلى اللهو والاستمتاع بوقتهم" وفقًا لقول جاك كارلسون، مؤسس رووينغ بلايزرس Rowing Blazers، العلامة التي تشتهر اليوم بإعادة إحياء السراويل الحمراء من طراز Nantucket Reds والأحزمة ذات الأبازيم. يقول كارلسون: "المفارقة في هذا الأسلوب هي أنه ولد من روح التمرد."

اتخذ هذا التوجه أشكالاً مختلفة في ظل تبني مجموعات ثقافية متنوعة، بداية من المتزلجين إلى الموسيقيين، عناصر من أناقة أعضاء النوادي الجامعية. يمكنك أن تأخذ مثالاً على ذلك إطلالة المغني كانييه ويست (التي جمعت بين هذا الأسلوب والأناقة المستوحاة من ثقافة الهيب – هوب) في الألبوم الغنائي The College Dropout  الذي طرحه في أوائل الألفية الجديدة، أو لاعب كرة السلة ليبرون جيمس وهو يمشي في النفق مرتديًا بدلة فضفاضة من توم براون (بسروال قصير) تتكامل مع قميص من طراز أكسفورد.

وفقًا لجايسون جولز، المؤلف المشارك لكتاب Black Ivy: A Revolt in Style ، الذي يصدر في ديسمبر كانون الأول عن دار ريل آرت بريسReel Art Press ، فقد أعيد تقدير هذا الأسلوب  طوال فترة حياته تقريبًا، بما في ذلك في الخمسينيات من قبل الأمريكيين ذوي البشرة السوداء مثل مارتن لوثر كينغ الابن وجيمس بالدوين، اللذين منحا الأسلوب صدى سياسيًا. يقول جولز: "إن هذا الأسلوب يشكل بوابة عبور اجتماعية، إلى الحياة المثالية للطبقة الوسطى، والتعليم الجيد، وغير ذلك من الأشياء التي لم يكن يُسمح للأجيال من ذوي البشرة السوداء بالحصول عليها. لقد أضفى أسلوب أناقة أعضاء النوادي الجامعية الطابع الديمقراطي على فكرة الوصول إلى الرفاهية، بحيث يمكننا جميعًا الحصول على قطعة من ذلك الحجر الثمين".

 

لماذا إذًا هذه الحماسة للأسلوب الكلاسيكي الذي ميّز طلاب الجامعات قديمًا في زمن يشهد تركيزًا بالغًا على مواجهة الواقع الاجتماعي. الواقع هو أن هذا التوجه يتوافق مع نمط معيّن: فالعصر الذهبي لأناقة أعضاء النوادي الرياضية تزامن مع حركة الدفاع عن الحقوق المدنية، وشيوع كتاب Preppy Handbook في الثمانينيات أعقب الاضطرابات التي أثارتها الثقافة المضادة في السبعينيات. يقول جولز: "إننا نمرّ في مرحلة من انعدام الاستقرار. لذا يبدو منطقيًا أن تتوجّه الأنظار إلى معيار يوحي بالطمأنينة".

أما أبرز ما تتمايز به الموجة الحالية، فيتمثل بتثمين التفاصيل التقنية الدقيقة بموازاة المنظور الأوسع نطاقًا إلى الخيارات التي يتيحها هذا الأسلوب. فالمدرسة الجديدة أكثر تنوعًا، وتعكس التقاطع بين الأناقة المستوحاة من ملابس أعضاء النوادي الرياضية وأي أسلوب آخر، من أزياء الشارع إلى الإطلالة غير المتكلفة المميزة لأسلوب الأناقة في نابولي.

يقول مايكل باستيان، المصمم الذي يُعيد اليوم تصويب مسار علامة بروكز براذرز Brooks Brothers، معقل هذا الأسلوب الكلاسيكي، بعيدًا عن حافة الهاوية، يقول: "تكمن جماليات هذا الأسلوب في كونه يتيح لك إعادة ابتكاره في أي صيغة تريدها". انطلق باستيان في مجموعته الأولى، التي باتت متوافرة في المتاجر، من المسعى لإتقان الأساسيات التي كانت الدار سببًا في رواجها.

يقول المصمم: "إن العناصر الرئيسة، مثل السراويل المشغولة من قطن تشينو، وقمصان أكسفورد، وكنزات الكشمير التي تُصمم ياقاتها على شكل الحرف V، والصدارات المبطنة بمواد عازلة للحرارة، كلها تصاميم غير معقدة. لكن السر يكمن في تنسيقها معًا". فبساطة هذه التصاميم وخلوها من أي تكلف يضعان أمام كل رجل خيارات وفيرة لابتكار إطلالته الشخصية.

يقول باستيان: "قد تكون العلامات التي تقدم أزياء الشارع الجريئة أقل ديمقراطية من علامة تبيع ابتكاراتها بأسعار رائعة وتقدمها بجودة عالية وقدرة على الاستمرارية". في نهاية المطاف، ربما هذا ما ضمن بقاء الأسلوب الكلاسيكي المستلهم من أناقة الطلاب الجامعيين قديمًا: "إنه أسلوب معاكس للتوجهات الآنية، كما أن عناصره في متناول الجميع، ولا تعكس مظهرًا متكلفًا، فيما لك الحرية في أن تضيف إليها ما يدعو للمفاخرة. وفي هذه الحالة، يمكن لأحذية لوفر الخفيفة عتيقة الطراز أن تبدو أكثر روعة من حذاء رياضي باهظ الثمن.