قد لا تكون لوحات فان غوخ التي تصوّر أشجار الزيتون شهيرة بقدر أعماله التي تتناول أزهار دوّار الشمس أو رسوماته الشخصية. لكنها تشكل رغم ذلك مدخلاً إلى إبداعه الكثيف الذي يشمل أكثر من ألفي لوحة.
اكتملت تلك المجموعة سنة 1889، العام قبل الأخير في حياة الفنان الهولندي الشهير في مدرسة ما بعد الانطباعية. كان فان غوخ يمكث في مستشفى للأمراض النفسية في سانت ريمي دو بروفانس أدخل نفسه إليها بعد أن عانى انهيارات نفسية عدة في مدينة آرل المجاورة. خُصصت له آنذاك غرفة للرسم وسُمح له بعد وقت قصير بالتجوال في الخارج حيث مرّ – في شهر يونيو حزيران – بأشجار الزيتون المحلية.
لم تكن تلك هي المرة الأولى التي يصادف فيها الرسّام أشجار زيتون. ففي أثناء وجوده في آرل، كتب إلى شقيقه الصغير تيو، الذي كان يواظب على مراسلته، يقول له إنه لا يجرؤ على رسم الأشجار لأنه يجدها جميلة للغاية.
لكنه تجاوز هذا الخوف في سانت ريمي دو بروفانس وأكمل رسم 15 مشهدًا للأشجار. يقبع أحد هذه الأعمال في المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث (MoMa) في نيويورك منذ سنة 1998. وقد يكون هذا الرسم هو الأكثر شهرة ضمن المجموعة، إذ إن فان غوخ جعله رفيقًا دائمًا للوحته الشهيرة "ليلة النجوم" Starry Nights (من عام 1889)، مجسدًا المشهد في النهار في اللوحة الأولى، والمشهد نفسه ليلاً في اللوحة الثانية.
اليوم ستجتمع لوحات المجموعة التسلسلية كلها للمرة الأولى. في شهر أكتوبر تشرين الأول المقبل، سيتيح معرض ينعقد في متحف دالاس للفنون الانغماس في التقنيات والألوان التي استخدامها فان غوخ من خلال اللوحات التي سيتسنى للزوّار تأملها في مجموعة واحدة.
ولكن لا بد أولاً من بعض اللمسات التصحيحية. في متحف الفن الحديث، أوكلت إلى خبير صون الفنون مايكل دافي مهمة استعادة لوحة The Olive Trees (أشجار الزيتون) من عام 1889، هذه المهمة التي تطلبت مسارًا متأنيًا بدأه في صيف عام 2019.
صورة مثالية
يتأمل دافي صورة بالأشعة السينية للوحة. قبل البدء بمسار استعادة اللوحة، يجري تصويرها فوتوغرافيًا وبالأشعة السينية في ظل ظروف ضوئية مختلفة بحيث تتسنى للخبير رؤية الأضرار غير الجلية للعين، مثل التمزقات المجهرية، والمواضع حيث الطلاء أقل كثافة أو غائب بالكامل.
Alfredo Chiarappa
كيمياء دقيقة
تتميز اللوحة بطبقة من الورنيش لم يثبتها فان غوخ بل أضيفت لاحقًا في محاولة لحماية هذا العمل الفني. الآن وقد تغيّر لون طبقة الورنيش، سيحتاج دافي إلى إزالتها. يستخدم لهذه الغاية مذيبًا عضويًا ليذوّب طلاء الورنيش بطريقة آمنة من دون إلحاق الضرر بطبقات الألوان الزيتية تحته، ويسترشد بتقارير المتحف حول آخر عملية استعادة سابقة للوحة.
Alfredo Chiarappa
سطح نقي
يتأنى دافي في تطبيق المذيب مستخدمًا فرشاة فوق منديل ناعم يمتص طلاء الورنيش من سطح اللوحة.
Alfredo Chiarappa
خطوات مجهرية
تشتهر أعمال فان غوخ باشتمالها على بقع ثبّت فيها الألوان في طبقات كثيفة جدًا. وفي هذه البقع، قد يلتصق طلاء الورنيش بالشقوق والثغرات في الألوان، لذا يستخدم دافي مجهرًا وفرشاة صغيرة للتأكد من إزالة كامل طلاء الورنيش. تُعد هذه الخطوة الأكثر صعوبة في كامل مسار استعادة اللوحة، وتستغرق وقتًا طويلاً.
Alfredo Chiarappa
نزع الشمع
لم تكن عمليات استعادة اللوحات قديمًا تستند إلى تقنيات متطورة على ما هو عليه الحال اليوم. لتعزيز لوحة ما، كان خبراء استعادة الأعمال الفنية في ثلاثينيات القرن الفائت وأربعينياته يعمدون في غالب الأحيان إلى تثبيت لوح قماشي آخر إلى الجزء الخلفي من اللوحة باستخدام مادة لاصقة مصنوعة من شمع النحل والراتينج.
في لوحة فان غوخ، اكتسب جزء من هذه المادة بمرور السنين لونًا برتقاليًا وبات جليًا فوق الجزء الأمامي من الطبقات اللونية. يستخدم دافي أداة صغيرة تبث هواء ساخنًا لتليين الشمع ثم يكشطه برفق عن الحواف.
Alfredo Chiarappa
نظرية لونية
لا بد من إعادة تعبئة بعض المواقع التي تقشّر فيها الطلاء. لكن دافي يحتاج أولاً إلى تحديد أي الأصباغ أكثر مواءمة لهذه المهمة. تتكوّن الأصباغ الخاصة بصون اللوحات من ألوان مائية تحاكي التدرجات اللونية الأصلية ويمكن عكس تأثيرها إذا لزم الأمر، في حال لم يكن التوافق اللوني مثاليًا.
Alfredo Chiarappa
خطوة تلو أخرى
يطبّق دافي هذه الأصباغ في المواضع التي تقشّر فيها الطلاء الزيتي الأصلي. تظهر بعض هذه المواضع على نحو بارز عند الزاوية اليسرى في مقدمة اللوحة.
Alfredo Chiarappa
عيوب مستعصية
مُدت اللوحة وطويت مرات عدة بمرور السنين، فظهرت تمزقات صغيرة وتقشرات لونية عند حوافها. ستبقى هذه العيوب موجودة، لكن دافي يطبّق قدرًا ضئيلاً من المعجون الجصي على العيوب الصغيرة لتحقيق التوازن عند تخوم اللوحة.
Alfredo Chiarappa
مأثرة فنية
اكتمل الآن مسار الاستعادة وبات يتأتى للناظرين تثمين لوحة أشجار الزيتون في العمق. يقول دافي: "يمكننا أن نرى بوضوح أن فان غوخ استخدم أربعة ظلال مختلفة من اللون الأزرق لرسم الجبال، في حين أن الظلال كانت تبدو موحدة من قبل بسبب طبقة الورنيش. إن إبراز هذا الفرق يشعرني بغبطة عارمة".
