كما قالت كارينا بوبوفيتشي، الرئيس التنفيذي والمؤسس المشارك لشركة آرت ريكوغنيشن، لآرت نيوز إن شركتها تستخدم "ذكاءً اصطناعيًا مستقلاً"، إذ يختار البشر مجموعة البيانات وينظمونها، ولكن "لا ينفذون أي حكم بشري في تقييم الأصالة الفعلي".

تقدم الشركة مستويين من مصادقة الذكاء الاصطناعي؛ فالخيار الأغلى يعطي نسبة مئوية من احتمالية الأصالة، في حين أن الخيار منخفض التكلفة يؤكد ببساطة أو ينفي أن العمل أصلي. وأوضحت بوبوفيتشي أنه عندما يكون هذا الاحتمال أكبر من 95%، فقد لا يكون من الضروري استشارة خبير آخر. وعندما تكون النسبة أقل من 80%، فإنها غالبًا ما توصي بتحليل المواد أو إجراء تقييم من خبراء آخرين.

تتقاضى مؤسسة التعرف على الأعمال الفنية حوالي 2200 دولار لمصادقة عمل واحد، لكن بوبوفيتشي قالت إنه إذا أحضر جامع الأعمال الفنية "10 أعمال أو 20 عملاً، على سبيل المثال، فسيكون السعر أقل".

نظرًا لأن آرت ريكوغنيشن عرضت خدماتها على دار مزادات جيرمان مجانًا كجزء من البرنامج التجريبي، فإنها لم توفر نسبة مئوية من الاحتمال. ومع ذلك، قالت بوبوفيتشي لآرت نيوز: "إن الأعمال الثلاثة كانت ذات احتمالية عالية جداً من حيث الأصالة".

في مقابلة مع آرت نيوز هذا الصيف، قالت كارينا بوبوفيتشي إنه: "لا ينبغي الاعتماد على الذكاء الاصطناعي وحده في التحقق من أصالة الأعمال الفنية"، موضحة: "أنا أؤمن بشدة بأن مستقبل التحقق من الأعمال الفنية يكمن في التعاون بين الذكاء الاصطناعي والخبراء".

وأوضحت بوبوفيتشي أنها: "تشير تحديدًا إلى الحالات الصعبة جدًا، مثل تلك المتعلقة بـأماديو موديلياني، الذي يمتلك خمسة كتالوجات ريسونيه مختلفة. تعتمد آرت ريكوغنيشن على الكتالوج الوحيد الذي يقبله سوق الفن عند اختيار مجموعة البيانات التي تستخدمها للتحقق من أصالة الأعمال الفنية".

وتابعت بوبوفيتشي أنها تعتقد أن ثقة دار مزادات جيرمان في التحقق بوساطة الذكاء الاصطناعي ستمثل تحولًا في سوق الفن، موضحة: "في السابق، كان الخبراء البشريون هم وحدهم من يستطيع تأكيد أصل العمل الفني قبل بيعه، لذلك نحن متحمسون للغاية لإمكانية تأثير الذكاء الاصطناعي على معاملات السوق الحقيقية".

قال العارض الفائز باللوحة المائية غير المعنونة لفون ويريفكين، والذي أراد عدم الكشف عن هويته، لآرت نيوز في رسالة بالبريد الإلكتروني إن العمل ليس نموذجيًا للفنان، لذلك أعجب من أن الذكاء الاصطناعي تعرف عليه على أنه أصلي.

وأضاف: "أن تكون متشككًا أمر جيد، ولكن أن تكون منفتحًا وأن تهتم بالطرق الجديدة هو أمر جيد أيضًا. كما أفهم، يعمل الذكاء الاصطناعي في صناعات أخرى، خصوصًا عندما تكون المهمة هي التعرف على الأنماط. 

لذلك لا أرى سببًا لعدم نجاح الأمر عندما تكون المهمة هي التعرف على الأنماط في الفن. في النهاية، السؤال ليس ما هو رأيك الشخصي في استخدام الذكاء الاصطناعي للتحقق من الأعمال الفنية، ولكن السؤال هو ما إذا كانت هذه الطريقة مقبولة من قبل المجتمع المعني".

قال سيدلر إنه: "لن يتفاجأ إذا كانت هناك أصوات منتقدة بشأن اعتماد دار مزادات جيرمان على الذكاء الاصطناعي وحده للتحقق من أصالة العمل الفني". وأضاف: "ومع ذلك، أتوقع ترحيبًا إيجابيًا بشكل عام بالخبر الذي يُفيد بأننا نتبنى الأسلوب الرائد الذي تقدمه آرت ريكوغنيشن".

يعد بيندور غروسفينور، مؤرخ الفن البريطاني الرائد الذي اكتشف العديد من لوحات عظماء الرسامين القديمة المفقودة، من بين مؤرخي الفن الذين أعربوا عن قلقهم بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي وحده لتوثيق الفن.

وقال إنه على الرغم من أن "الذكاء الاصطناعي سيؤدي دوراً متزايد الأهمية في مساعدتنا على التعرف على من رسم ماذا، ومتى... فإن سجل إسناد الذكاء الاصطناعي غير مكتمل، على أقل تقدير".

وأضاف غروسفينور: "من المحتمل أن يكون العائق هو أن السوق لا يزال بعيداً عن قبول ما يقوله الحاسوب، ويفضل حكم الأبحاث الأكاديمية، والعين البشرية، والتحليل التقني".